【经典咏叹调】普契尼的歌剧[图兰多特]《今夜无人入睡》两个版本
《今夜无人入睡》选自歌剧 《图兰多特》
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《图兰多特》， 三幕歌剧， 普契尼作于1924年（未完成）。这是普契尼最后一部歌剧，在完成他计划作为该剧高潮的二重唱之前，癌症夺去了他的生命。这部作品最后一场由阿尔法诺于1926年替代完成。这部作品的脚本，由阿达米和西莫尼根据意大利剧作家戈济的同名戏剧撰写。
其剧情描述美丽的中国公主图兰多特宣布：有三个谜语，能猜中的就可以招为女婿，猜不中就要杀头。结果纠集各国的王子，波斯王子因为没猜中，遭杀头的命运；鞑靼王子卡拉夫乔装打扮，却猜破了谜语。图兰多特因不知卡拉夫身份，不愿履行诺言。结果卡拉夫与图兰多特立约，要她在第二天猜出他真实姓名，不然，就要执行诺言。图兰多特找卡拉夫女仆探听，女仆守秘而自杀。最终，还是卡拉夫自己说明了身份，使图兰多特肃然起敬，甘愿委身于他。
剧中最著名的唱段是卡拉夫的咏叹调《今夜无人入睡》，是卡拉夫在要求图兰多特猜其身份的那一夜所唱。
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听惯了帕瓦罗蒂版 还是先来个多明戈版吧
普拉西多·多明戈
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普拉西多·多明戈（Placido Domingo，1941～）西班牙男高音歌唱家。生于马德里。父母均是西班牙民族歌剧演员。九岁时全家迁居墨西哥, 在墨西哥城音乐学院学习声乐、钢琴及指挥后，他在蒙特雷首次登台。青年时期热衷于斗牛和唱歌。于席德音乐学院毕业后入墨西哥国家歌剧院唱男中音。二十岁那年，以演唱《茶花女》中的阿尔弗莱德跨入男高音的行列。同年与著名女高音歌唱家萨瑟兰在美国同台演出歌剧《拉美莫尔的露契亚》。1962～1965年在以色列工作。1965年起在马赛、维也纳、汉堡、柏林、纽约、伦敦等地著名歌剧院演出。嗓音丰满华丽，坚强有力，胜任从抒情到戏剧型的各类男高音角色。塑造的奥赛罗、拉美斯等形象，气概不凡，富于强烈的戏剧性和悲剧性色彩。还演唱过不少脍炙人口的小歌，又是位颇得好评的钢琴家和指挥家。
多明戈还是世界上最大的年度声乐比赛“世界歌剧声乐比赛”的创始人。他于1993年创办的这一赛事，迄今已在巴黎、墨西哥城、马德里、波尔多、东京、汉堡和波多黎各举行。
他是当今最受尊敬的艺术家之一，经常被誉为“歌剧之王”、“真正文艺复兴式的音乐家”。现在的多明戈热衷于指挥，大约是要把精力转移到指挥事业上面了。
普拉西多·多明戈版《今夜无人入睡》
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帕瓦罗蒂版来个MV吧
卢奇亚诺·帕瓦诺蒂
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意大利男高音,帕瓦罗蒂(Luciano Pavarotti)，一个辉煌而响亮的名字！帕瓦罗蒂是幸运的。他的成功和声名除了自身天赋和勤奋外，还受惠于著名女高音萨瑟兰和指挥大师卡拉扬的提携。在当代，这名字几乎成了男高音的代名词。自卡鲁索之后，还没有哪位男高音像帕瓦罗蒂这样声播四海，赢得全球性的喝彩谈帕瓦罗蒂首先要说"高音C"，这是老帕的绝活儿。这个被称作男高音试金石的高音C，他不但能自如地唱到位，而且唱得稳而好，可以说是漂漂亮亮，迸射出金属般的光辉。
1968年首次在大都会歌剧院演唱《军中女郎》中的托尼欧.帕瓦罗蒂被称之为高音C之王,在《军中女郎》中有一段被称为男高音禁区的唱段《阿,多么快乐》,帕瓦罗蒂用胸腔共鸣连续唱足9个漂亮的高音C,就此稳居世界头号男高音的交椅.帕瓦罗蒂以强劲的高音和胸腔共鸣而著称,在本世纪男高音中,能专门在高音区飞翔的只有帕瓦罗蒂一人.帕瓦罗蒂从演唱普契尼的作品而开头,因涉猎了多尼采蒂和贝里尼的作品而成名,威尔第的作品后来也成为他的拿手戏,多尼采蒂或贝里尼式、威尔第式和普契尼式的男高音他都可以胜任.如此，帕瓦罗蒂才有了"高音C之王"的美称.
帕瓦罗蒂MV 《今夜无人入睡》
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此为1990年罗马古城音乐会版
指挥: 祖宾 梅塔
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《今夜无人入睡》
今夜无人入睡
皇宫震荡
今夜无人入睡
满城悲伤
……
回头望——
最美的姑娘就在我身旁
无人入睡，无人入睡……
即使是你，噢，公主
我们仰望繁星
它们的闪烁 充满爱和希望
……然而
我的秘密在心内隐藏
无人知晓我的心伤
只有在你唇边我才会讲出
那时星光闪亮
你的吻使寂静溶化
你的快乐 将掩盖我所有的哀伤
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[ 本帖最后由 tq2004_2004 于 2006-4-30 22:43 编辑 ] 听过但是不知道是这个,现在师出有名了 都是十分好的大师，曲子也十分好，谢谢楼主了 每听一遍都很震撼！ MV看的效果不是太好,可,不影响大师的深情高歌 《今夜无人入睡》、《善变的女人》都是歌剧咏叹调中的精品，令人百听不厌！ 每天上论坛听音乐，成了生活的一部份。 听这首歌总不会烦，我自己都不知道听过多少遍了 卢奇亚诺·帕瓦诺蒂和帕瓦罗蒂是一个人吗？——是的。翻译总是难以统一，有时候搜索起来较麻烦，曾经有人建议对外国人的名字直接引用不要中译，不过无人响应 三大男高音的版本我都听过，但还是觉得多明戈的最好。帕瓦罗蒂的俗，卡雷拉斯的过于抒情（当然不是坏事），只有多明戈的才是明亮而有力，抒情起来也不差。卡雷拉斯有抒情歌王的美誉，但其音质限定了他只适合单一风格，不过有此一技之长足矣，像他演绎的“星光灿烂”的水准与境界就是多明戈达不到的。 帕瓦罗蒂的俗?不太明白,他底气足,声音浑厚,怎么能说俗? 探讨一下：底气足,声音浑厚是美声的基本要求，我的意思是说他没那个古典气质。当然我这么说他有点太苛求了，而且俗不全是坏事。帕瓦罗蒂胜在他的天赐嗓音，但要说古典艺术气质确实较之其他两位男高音差。个人见解，欢迎指教！ 都很不错,可否再上传多一点的多明戈歌曲 好像大多人听来听去就这两个版本了。 原帖由 tangxi 于 2006-8-28 00:02 发表
三大男高音的版本我都听过，但还是觉得多明戈的最好。帕瓦罗蒂的俗，卡雷拉斯的过于抒情（当然不是坏事），只有多明戈的才是明亮而有力，抒情起来也不差。卡雷拉斯有抒情歌王的美誉，但其音质限定了他只适合单一风 ...
说帕瓦的俗未免太不厚道了吧
多明戈一般被认为是戏剧男高音，他塑造的奥塞罗也被认为是难以超越的。
而帕瓦更多的是被认为是抒情男高音，他的声音是一个人间奇迹。对这首“无人入眠”来说，两个人的演绎都各有千秋，其中共同的特点就是都一样好听一样“爽”。
那个卡什么斯的不提也罢。